“再来一首！再来一首！再来一首！”
你听不到吗？人群中成千上万的人渴望着——不，是迫切需要——至少再听一首歌，他们的呼声让整个空间充满了活力，恨不得让黑夜再延续一会儿，把寂静推迟几分钟……
如今，这种场景已经不多见了。如果一支乐队结束演出，他们可能会停留在舞台上。一些乐队已经感到厌倦——并不是因为返场演出带来的热爱，而是因为这种戏弄的期待已经成为一种游戏。随着返场的结束，那种尴尬的时刻也随之消失，观众们开始考虑是喝最后一杯啤酒，还是去洗手间，或者如果已经吃饱了，就考虑赶车离开。越来越多的迹象表明，返场演出本身已经走向终结。
“我觉得这很恶心。他们觉得自己是被迫的，”强力朋克乐队PUP的主唱斯特凡·巴布科克（Stefan Babcock）表示。“我们都是自嘲的人，作为一个自嘲的乐队，离开舞台还期待别人来抚慰我们的自尊，这种感觉很奇怪。”
巴布科克提到，安可“最初是出于良好的意图，乐队演奏他们想演奏的音乐。”他说：“有时，演出非常精彩，观众的热情也很高，他们对乐队的期待更高，这种情绪很好，但当你开始把它融入演出中，因为人们已经开始期待它，这就显得有些不真诚。现在，如果你是一支有加演的乐队，而你不这样做，那就像是给了观众一记耳光。”
今年5月，当他们在银泉的菲尔莫尔音乐厅（Fillmore）进行了一场19首歌曲的演出时，PUP依然坚持反对返场。临近结束时，巴布科克给观众做了一个简短的解释，这是他多年来一直在做的。他们完蛋了。狂热的粉丝们似乎对此毫不在意。他说：“我认为现在的观众比以往任何时候都更能理解。”此外，他还发现，“不浪费人们的时间，知道他们想看演出，然后他们就想回去照顾孩子，做作业，或者早点睡觉，以便第二天能早起，做他们该做的事情。”这几乎是一种尊重。
越来越多的艺术家似乎也在效仿这种做法。在9月的9点半俱乐部，曾以不拘一格的返场曲目而闻名的阿富汗辉格党（Afghan Whigs）用令人振奋的吉他和轰鸣的鼓声连续演奏了几十首歌曲，震撼了观众。就这样。
《破碎的社会场景》（Broken Social Scene）在华盛顿的林肯剧院（Lincoln Theater）演出时也没有安可，随后在10月的9点半俱乐部（9:30 Club）演出。歌手兼词曲作家玛吉·罗杰斯（Maggie Rogers）通常会在演出结束后回到舞台，演唱原声版《阿拉斯加》（Alaska）的《不同的世界》（Different Kind of World）或她的其他热门歌曲，但最近她开始思考粉丝们是否真的喜欢这种熟悉的返场表演，她在Instagram Stories上发起了一项投票，询问粉丝们的真实想法。（剧透：她仍然在玩。）曾经热衷于返场的“小鸡”在最近的巡演中跳过了返场，而是选择了标志性的“再见，厄尔”作为演出的结束。
《煤气灯之歌》（Gaslight Anthem）在他们10月的《圣歌》（Anthem）演出中轰鸣，演出一直持续到最后：这是他们最受欢迎的两首歌，《45″》（45″）和《59之声》（The’59 Sound）。乐队主唱布莱恩·法伦（Brian Fallon）在推特上表示，他确实演奏了返场，但他跳过了“我下台再回来，因为我可以在这段时间内放另一首歌”的部分。“我宁愿让人们用他们的钱得到一首额外的歌曲。”而且，像大多数不返场的乐队一样，他非常小心地确保观众知道，不要期待整个退场部分，去年他在推特上写道：“我要明确一点——我向你们保证，我会说话，可能会多说几句，会演奏一首歌，然后再说几句，不会返场，我肯定会说话。”也会很高兴你在那里。也会说话。哦，没有返场了。和说话。”
其他艺人，如喷火战机乐队（Foo Fighters）和中风乐队（Strokes），从来没有进行过很多次加演。喷火战机乐队主唱戴夫·格罗尔经常对观众说，我们“不做加演”。“我们就一直玩到演出结束。”流行歌手格莱姆斯发现加演会尴尬地打乱她的演出流程，所以她选择了较长的演出。Jack Antonoff的《露天看台》也是如此。乡村歌手Jason Aldean不喜欢加演。“我喜欢给你们演奏我们所有的东西，当演出结束时，一切就结束了，”他在一次演唱会上说。
Jay Siegan是一位经验丰富的俱乐部老板和推广人，曾与席琳·迪翁（Celine Dion）、威策（Weezer）和梦龙（Imagine Dragons）等艺人合作过。他表示：“给观众一场精彩绝伦的演出，而不是最后的废话，让人感觉更诚实、更直接。”“为什么不让他们饿着肚子呢？”当一个艺术家全身心投入到一场华丽的表演中，然后跑下舞台时，我觉得这真的很令人耳目一新。这就是摇滚乐。”
流媒体电视正面临一场生存危机，观众们看得出来。
“在我看来，整个90年代的加演都是由那些对娱乐圈策略有些怀疑的乐队进行的，这有点疯狂，因为这是一个非常古老的娱乐圈想法。当然，无论如何都会有烟雾和镜子，但返场是对观众相当明显的谎言，”《星战前夜6》的主唱、BuzzFeed最新的建议专栏作家马克斯·柯林斯（Max Collins）说，但他补充说，在适当的情况下，返场可以是艺术家和粉丝之间慷慨的交换。
《星战前夜6》面临着有趣的挑战。柯林斯知道他们的观众想听乐队1998年的热门歌曲《头脑特工队》（Inside Out），他亲切地称这首歌为“搅拌机里的心之歌”，这要归功于它的副歌。那么他们应该在什么时候播放呢？
柯林斯说：“在我们演奏完搅拌机歌曲中的心之后，我们知道人们会开始看他们的手表，所以有时我可能会说一些话，告诉他们我们不会用返场的概念来侮辱你们。”“所以我们现在要为你们播放另外两首另类摇滚歌曲。没有休息。但我真正想说的是，‘嘿，别走，尽管我们刚刚在搅拌机里播放了心脏。’”
任何歌曲、电影或节目都无法逃脱数字时代的修正主义冲动。
有时，他补充说，如果气氛和场景需要，他们会播放加演，但很少是《头脑特工队》。相反，他们可能会请一位特别的嘉宾来“提升能量”，要么是在演出快结束的时候，要么是作为一个合适的安可，比如Titus Andronicus乐队的帕特里克·斯蒂克利斯（Patrick Stickles）在纽约的舞台上作为意外嘉宾加入他们，在演出结束前三首歌，为《承诺》（Promise）献上他那可模仿的刺耳声音。
对许多人来说，这似乎是关键。别把时间浪费在我们期待的返场上。付出一些努力。让它有意义。创造一些特别的东西。
喜剧演员Josh Gondelman曾在HBO的《上周今夜》和Showtime的《Desus & Mero》中担任编剧，他认为自己是一个大音乐迷，也是安可的粉丝——如果做得好的话。“我最终是支持他们的，因为我喜欢听更多的歌，”他说。“但我认为，这种礼节式的、形式上的安可已经成为音乐会的主要内容，”感觉“像是一种没人相信的人造戏剧。”
他将加演比作“漫威电影中预期的片尾场景”，过去这是一件“特别、令人兴奋的事情”，但现在观众只是“坐在这里，因为我们知道，如果不这样做，我们就无法获得完整的体验。”或者，他说，安可就像是一场kayfabe表演，指的是职业摔跤比赛中上演的场景。他开玩笑地沉思道，观众在演出结束时如此安静，乐队会跳过返场吗？这需要付出什么代价？
对于刚德尔曼来说，它必须是特别的。举个例子：大约15年前，在马萨诸塞州伍斯特，野兽男孩（Beastie Boys）演唱会后，他看过的“最酷”的一次演唱。当时他们在阳台上而不是舞台上演奏了一首器乐歌曲。“这是一种感觉，它不可能在设置的主体。相反，它是一个特殊的，有趣的皱纹，为人们留下来。”
他沉思道，返场的目的是给乐迷们一种难忘的感觉，一种增强体验的小狂欢。然而，尽管冈德尔曼是一名狂热的表演爱好者，但他可以用两只手数出最引人注目的人。“我对他们中的大多数人都不太记得了，但我记得有一次我看到Beyoncé打喷嚏，所有人都说，‘保佑你。’那真是一个有机的时刻。”
让民谣摇滚歌手兼词曲作者马特·内桑森（Matt Nathanson）感到震惊的是，金属乐队1991年在洛杉矶的论坛上为粉丝们所熟知的同名专辑《黑色专辑》（The Black Album）巡回演出。乐队演奏了两个多小时的硬摇滚，离开舞台，返场返场，又离开了。灯光亮了起来——这是一场演出真正结束的信号。据内桑森回忆，当时大约有一半的人朝门口走去，但他的两个朋友告诉他，他们不能离开。
“我当时的反应是，‘伙计，他们刚刚演奏了两个小时。他们返场演出。他们肯定完蛋了，’”内桑森说。他的朋友坚持认为他错了。
“果不其然，大约15或20分钟后，灯光又熄灭了，金属乐队走出来，又演奏了几首歌。这是我一生中见过的最不可思
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希望本篇文章《返场真的结束了吗？某些乐队持不同看法》能对你有所帮助！
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